Erittäin korkealaatuinen Internet-videon jakelu Live Extreme. Mikä on idea "toimittaa sellaisena kuin se on"?
Live Extreme kiihtyy
-- Edellisen haastattelun jälkeen heinäkuussa alustojen määrä näyttää kasvavan.
Herra Oishi (kunnianimet pois): No, IIJ:n lisäksi, jonka kanssa olemme työskennelleet pitkään, luulisimme, että puhuimme palvelun aloittamisesta Thumvan kanssa, mutta koordinoimme Teruhin eContentin kanssa. syyskuussa Ilmoitettu. Itse asiassa olimme testannut yhteyttä palvelimeen jo kevään tienoilla, mutta aloitimme sen, kun palvelujärjestelmä oli valmis. Pian sen jälkeen ilmoitimme myös yhteistyöstä J Streamin kanssa. Kuten IIJ, J-Stream on merkittävä toimija, joka tukee tulosta, ja sillä on alusta, joka kestää tuhansien tai jopa kymmenientuhansien ihmisten katselun.
Pelkän jakelun lisäksi se on yhden luukun palvelu, joka sisältää lippujen myynnin, tapahtumien toteutuksen, verkkojakelun, asiakastietokannan luomisen, asiakastietojen analysoinnin, kyselyt, DM-lähetyksen ja tavaroiden myynnin. Meillä on myös palvelu nimeltä Ibekas , ja Live Extreme on päässyt yhdeksi valikoista, joten näyttää siltä, että tulevaisuudessa on mahdollista tehdä erilaisia kehityksiä.
--Toisaalta teet myös erilaisia mielenkiintoisia striimejä, eikö niin?
Oishi: Emi Fujitan maksullisen suoratoiston jälkeen suoratoistamme Thumvasta Yasushi Iden johtaman The Cosmic Suite Ensemblen ensimmäistä live-esitystä. Lisäksi marraskuussa suoritettiin suoratoisto Ryo Konishin sooloprojektista Zominshasta.
Tässä ensimmäistä kertaa käytimme HPL:ää päääänen jakamiseen binauraalisesti, ja ensimmäistä kertaa jaoimme myös toissijaisen äänen. Heti kun live-jakelu päättyi, herra Konishi astui studioon ja katsoi oman jakeluvideonsa, kommentoi kappaleita ja kertoi salaisia tarinoita, mikä teki siitä erittäin mielenkiintoisen sisällön faneille.
Sanotaan, että elävän musiikin jakelussa 70 % myynnistä tulee reaaliaikaisen kuuntelun lipuista ja 30 % myydään arkistointikaudella. Tapahtui ilmiö, jossa "reaaliaika tuplaantuu" myytiin. Uskon, että tämä kokeilu toimii ohjenuorana tulevalle elävän musiikin jakeluliiketoiminnalle.
Lisäksi marraskuun 11. päivä oli "bassopäivä", joten teimme bassoon liittyvän ilmaisen jakelun. Tämä on ensimmäinen kerta pitkään aikaan, kun isännöimme jakelua ja käytämme eContentia. Tarkemmin sanottuna valmistimme kahdentyyppisiä jakelumuotoja: Full HD + korkearesoluutio (96kHz/24bit) ja Full HD + häviötön (48kHz/24bit), ja jaettiin rajoitetulle määrälle 1000 ihmistä. Ja 4. joulukuuta (*huom, haastattelu oli 2. joulukuuta) suoratoistamme vaihtoehtobändi Hitsuji Bungakua. Tämä on toinen eContentia käyttävä versio, mutta tällä kertaa aion kokeilla jotain mielenkiintoista.
Lammaskirjallisuus livenä--- Mitä tarkoitat "mielenkiintoisella kokeilulla"?
Oishi: Tällä kertaa esiintyy Billboard Live Yokohamassa, ja Billboard Live ja LIVE LOVERS muodostavat tag-tiimin. Täällä suoritetaan normaalin Streaming+-jakelun lisäksi korkealaatuinen ja korkealaatuinen äänenjakelu Live Extremen avulla. Säännöllinen jakelu on 2 800 jeniä (2 400 jeniä Club BBL -jäsenille) ja palkkio on 3 200 jeniä (2 800 jeniä Club BBL -jäsenille), ero 400 jeniä. Ajattelin tehdä jonkinlaisen markkinointitutkimuksen nähdäkseni kuinka paljon eroa myyntiin tulee.
Hitsuji Bungakun jakelusivusto 4. joulukuuta-Kuinka paljon eroa normaalijakelun ja premium-jakelun välillä on?
Oishi: Itse asiassa perusasiat ovat samat, video on Full HD SDI:n kautta ja ääni on miksattu/masteroitu taajuudella 96kHz/24bit. Normaali jakelu = Streaming+ analogisen kautta, Premium-jakelu = Live Extreme Receive digitaalisesti AES:n kautta/ EBU.
Kukin koodaa tämän ja käynnistetään erikseen = ladattu. Vaikka Streaming+ käyttää H.264:ää videolle ja AAC:tä äänelle, Live Extreme käyttää myös H.264:ää videolle ja häviöttömälle äänelle yhteensä 8 Mbps. Koska tämä 8 Mbps toimitetaan katsojalle sellaisenaan, äänenlaadussa ja kuvanlaadussa on huomattava ero.
---Ääni on AAC ja häviötön, joten ymmärrän, että eroja tulee olemaan, mutta video on sama sekä normaalissa että premium-jakelussa, koska se on Full HD H.264, eikö niin?
Oishi: Jos vertaat niitä, ymmärrät, mutta tämä on aivan erilaista. Ei ehkä ole suuria eroja ennen H.264-koodausta ja käynnistystä, mutta normaalijakelussa palvelinpuoli muuntaa uudelleen, mikä johtaa väistämättä huononemiseen. Tämä pätee niin äänelle kuin videolle, ja ero häviöttömän ja häviöttömän välillä on melko suuri, koska se, mikä muunnetaan AAC:ksi paikan päällä, muunnetaan sitten uudelleen palvelimella.
--Näyttää siltä, että uudelleenmuuntaminen palvelimella on erittäin turhaa ja vaikuttaa negatiivisesti kuvanlaatuun ja äänenlaatuun, mutta mitä se tarkoittaa?
Oishi: Mr. Fujimoto lähettää myös DTM Station Plus! -lähetyksiä, joten olen varma, että tunnet sen. Tämä on protokolla, joka on alun perin kehitetty videon jakeluun Macromedian (nykyisin Adobe) FLASH-soittimeen. Nyt kun FLASH on poissa, RTMP:tä ei voi toistaa sellaisenaan, joten suoratoistopalvelin muuntaa sen niin, että sitä voidaan tarkastella selaimessa.
Erityisesti reaaliaikainen muunnos muotoihin, kuten HLS (HTTP Live Streaming) ja MPEG-DASH (Dynamic Adaptive Streaming over HTTP), toimitetaan asiakkaalle, ja sisältö on H.264 ja AAC. Yleistä. Jos se tuli alun perin H.264- tai AAC-muodossa, sen muuntaminen voi tuntua turhalta, mutta siihen on suuri syy. Yksi syy on adaptiivinen bittinopeus. Mukautuva bittinopeus on tekniikka, joka muuttaa sisällön tiedon määrää (pakkaussuhdetta) reaaliajassa toistoasiakaspuolen viestintätilan mukaan ja voi vähentää toiston pysähtymisen mahdollisuutta jopa hitailla linjoilla.
---Kun linjan kunto on huono, suoratoisto ei pysähdy, mutta kuvan laatu voi yhtäkkiä heiketä.
Oishi: Juuri niin. Jos esimerkiksi luot 3 tyyppiä 1Mbps, 4Mbps ja 8Mbps suoratoistopalvelimelle ja suoratoistat ne samaan aikaan, voit vaihtaa niitä milloin tahansa asiakkaan viestintäympäristön mukaan, jotta kuva ja ääni ei pysähdy ja tuotetaan optimaalinen kuva ja ääni.Se on mahdollista katsoa samalla kun vaihdat ääneen. Siinä tapauksessa pitäisi olla tapa kulkea alkuperäinen signaali muuntamatta sitä uudelleen, mutta ohjelmointimaailmassa poikkeuksen tekeminen vaikeuttaisi käsittelyä, joten sen uudelleenmuuntaminen on väistämätöntä ja johtaisi huononemiseen.
Tätä työtä tehdessäni olen aina utelias siitä, mitä erilaisissa live-videoissa tapahtuu, joten katson erilaisia konsertteja. Tällaisissa olosuhteissa idolien live-esitykset erottuvat joukosta. On monia tuotantoja, joissa käytetään lasereita, ja tällaisissa tapauksissa lohkokohina syntyy koodaamalla kahdesti. Toisaalta, vaikka ääni on AAC samalla bittinopeudella, kaksi kertaa koodaus johtaa äänenlaadun huomattavaan heikkenemiseen, ja ero häviöttömään on erityisen suuri.
-Voiko mitenkään helposti verrata, kuinka paljon äänenlaatu itse asiassa heikkenee?
Oishi: Jos vertaat tällä kertaa Hitsuji Bungakun normaalijakelua ja premium-jakelua, uskon, että voit tuntea eron. Toisaalta tein pienen kokeilun toissapäivänä. Kirjoitin siitä blogissani toissapäivänä, mutta YouTuben suositteleman live-enkooderin ääniasetukset ovat kuvan mukaiset. Kun suoratoistain YouTubessa tällä suositellulla ääniasetuksella (AAC-LC 128 kbps) ja H.264 (1080p30) -videolla, Adaptive Bitrate tuotti kuuden tyyppistä dataa. Sisältö näkyy alla olevassa kuvassa, mutta tarkkaan katsottuna video on 6-vaiheinen, mutta ääni on HE-AAC (44.1kHz, 2ch, 48kbps) ja AAC-LC (44.1kHz, 2ch, 128kbps). On vain tyyppejä.
YouTuben suositteleman live-enkooderin ääniasetuksen Adaptive Bitrate tuotti kuuden tyyppistä dataa-Se on yksinkertaisempaa kuin uskotkaan. Siitä huolimatta juuri sanomani mukaan, kun se käynnistetään ensimmäisen kerran, se muunnetaan ns. AAC:ksi eli AAC-LC:ksi ja muunnetaan sitten mediapalvelimella korkeapakkaukseksi HE-AAC:ksi tai yleiseksi AAC-LC:ksi. Eikö olekin?
Oishi: Juuri niin. Tuolloin yritin nähdä kuinka paljon ääni eroaisi, kuinka paljon aaltomuoto muuttuisi syöttämällä sisään neliöaalto ja kuinka spektri muuttuisi. Tämä on alkuperäinen neliöaalto. Tämän muunsin AAC-LC:ksi 128 kbps live-enkooderillani. Tätä tarkasteltaessa voit nähdä, että neliöaalto on hieman häiriintynyt ja spektri laskee vähitellen yli 17 kHz.
Latasin sen ja tällä kertaa muunsin sen uudelleen AAC-LC:ksi suoratoistopalvelimella. Vaikka se on sama AAC-LC 128 kbps, voit nähdä, että neliöaalto häiriintyy entisestään ja yli 16 kHz katkeaa. Tämä on uudelleenmuuntamisen aiheuttamaa äänenlaadun heikkenemistä.
Lisäksi voit nähdä, että muuntaminen HE-AAC 48kbps:ksi on huomattavasti heikentynyt. Tässä on vertailu live-enkooderin AAC-LC-muunnostuloksista ja päällekkäisen suoratoistopalvelimen AAC-LC-muunnostuloksista. Luulen, että tulet huomaamaan, että se on aivan erilainen. Toisaalta Live Extremen tapauksessa voit nähdä kuinka erilainen se on, koska se on häviötön ja toimitetaan loppuun asti.
Muunnettu AAC-LC:ksi 128 kbps alkuperäisellä neliöaaltolähettimellä Muutettu takaisin AAC-LC:ksi suoratoistopalvelimessa ja verrattu AAC-LC:ksi muunnoksen tuloksia suoratoistopalvelimella, joka on peitetty--Tämä on erittäin helppo vertailun ymmärtäminen. Live Extremen tapauksessa emme ajattele adaptiivista bittinopeutta, ja äänen ja kuvan laatu on hyvä, koska saamme sen, mitä laitamme joka tapauksessa.
Oishi: Olemme erittäin kiinnostuneita bitin täydellisyydestä, joten jos se koodataan uudelleen suoratoistopalvelimelle, olemme poissa. Tästä syystä koodaamme HLS- tai MPEG-DASH-muodon suoraan live-enkooderissa ja lataamme sen jakelupalvelimelle, jotta voit katsoa sitä suoraan selaimessasi ilman erityistä soitinohjelmistoa. Tämän avulla voit toistaa sen selaimessa sellaisenaan, joten jakelupalvelin vain toimittaa sen muuttamatta mitään. Siksi voit katsella sitä muuttamatta kuvan tai äänen laatua.
Koodaa suoraan HLS- tai MPEG-DASH-muotoon live-enkooderissa ja lataa jakelupalvelimelle 48 kbps:n nopeuden huononeminen ei ole odotettua pahempaa.Oishi: HE-AAC säilyttää tietyn määrän äänenlaatua ja pitää bittinopeuden pienenä. Itse asiassa näytteenottotaajuuden puolittamiseksi, vaikka lähetettäisiin 48 kHz, se käsitellään sisäisesti 24 kHz:llä. Mutta kun dekoodaamme, palautamme sen 48 kHz:iin ja laitamme järjestelmän, joka täydentää puuttuvia korkeita taajuuksia. Tietysti korkeataajuiset komponentit eroavat alkuperäisestä, mutta kun yrität kuunnella ääntä ilman kompensaatiota, se kuulostaa aika kamalalta, joten kyseessä on melko tarkka kompensointitekniikka. Näyttää kuitenkin siltä, että spektrin verhokäyrä säilyy ennen putoamista 24 kHz:iin, joten näyttää siltä, että tämä osa toistuu hyvin.
--Jos minulla on mahdollisuus ensi kerralla, haluaisin kokeilla HE-AAC:n äänenlaatua itse. Odotamme innolla, miten Live Extreme kehittyy tulevaisuudessa.
Oishi: Mielestäni HE-AAC on mielenkiintoinen kokeilu. Live Extreme otetaan käyttöön jatkossa enemmän live-jakelua varten, ja aiomme käyttää erilaisia lähestymistapoja tavoittaaksemme enemmän ihmisiä, joten odota sitä innolla.